簡要比較《阿房宮賦》與《六國論》、《過秦論》在寫法上與本文的異同。註釋：賦是介於詩和散文之間的一種體裁。賦這種形式，講求字句的整齊和聲調的和諧，描寫事物極盡鋪陳誇張之能事，而於結尾部分往往發一點議論，以寄託諷喻之意。

作品原文

文章比較. 簡要比較《阿房宮賦》與《六國論》、《過秦論》在寫法上與本文的異同。. 註釋：賦是介於詩和散文之間的一種體裁。. 賦這種形式，講求字句的整齊和聲調的和諧，描寫事物極盡鋪陳誇張之能事，而於結尾部分往往發一點議論，以寄託諷喻之意。. 所以它的文學色彩更濃一些，在行文上更注重描寫、鋪陳、誇飾等文學手法的運用，所以《阿房宮賦》前三小節

阿房宮賦原文：. 六王畢，四海一，蜀山兀，阿房出。. 覆壓三百餘里，隔離天日。. 驪山北構而西折，直走咸陽。. 二川溶溶，流入宮牆。. 五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，簷牙高啄；各抱地勢，鉤心鬥角。. 盤盤焉，囷囷焉，蜂房水渦，矗不知其幾千萬落。. 長橋臥波，未雲何龍？. 復道行空，不霽何虹？.

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文句詞藻。他亦工於寫賦，《樊川文集》中有三篇賦︰《阿房宮賦》、《望故 園賦》、《晚晴賦》，其中尤以《阿房宮賦》最為著名。 二、背景資料 賦是中國古代文體之一，盛行於漢魏六朝，是韻文和散文的綜

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阿房宮賦 杜牧 >作者簡介： 杜牧（公元803－約852年），字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年（今陝西西安）人，唐代詩人。杜牧人稱「小杜」，以別於杜甫。與李商隱並稱「小李杜」。因晚年居長安南樊川別墅，故後世稱「杜樊川」，著有《樊川

《阿房宮賦》是一篇賦體散文，文中體現了賦的寫作特徵。賦，作為一種特殊體裁，十分講究鋪敘，本文中對宮室建築的宏偉、壯麗，宮廷生活的豪華、奢侈，都從各個方面，各種角度展開了詳盡的描寫。在描寫中，採用了賦體的誇張、渲染等，多種修辭手法。

本篇與杜牧 阿房宮賦及蘇軾 赤壁賦，並為散文賦之代表。 散文賦之特點：化典重為流利，抒情寫景極近散文。本文借作者與童子的對話，問答成文。作者寫秋聲賦作於宋仁宗 嘉祐四年，時歐陽脩已五十二歲。一般文人寫秋，大多著筆秋之悲淒，並哀嘆年華老去。

杜牧將散文的筆法、句式引進賦裡，寫出《阿房宮賦》融敘事、抒情、議論為一爐的新體「散賦」，突破六朝、唐初以來賦作日益駢偶化、聲律化的趨勢，對後來賦體的發展有重要影響。 《秋聲賦》 歐陽子方夜讀書，聞有聲自西南來者，悚然而聽之，曰：「異

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以前、後赤壁賦，上承晚唐杜牧的阿房宮賦，和宋代歐陽脩秋聲賦的形式結構，為散文賦經 典。 書法 取法唐代顏真卿，卻能獨創一格，以行書、楷書見長，筆法肉豐骨勁，跌宕自然。與 黃庭堅、蔡襄、米芾並稱宋代四大書法家。

阿房宮賦 杜牧 系列：經典辭賦大全 阿房宮賦 原文 六王畢，四海一。蜀山兀，阿房出。覆壓三百餘里，隔離天日。驪（Li）山北構而西折，直走咸陽。二川溶溶，流入宮牆。五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，簷牙高啄；各抱地勢，鉤心鬥角。

〈阿房宮賦〉為杜牧名作，此作跳脫唐代律賦之窠臼，強烈的史傳筆法影響後世散文賦 作之發展。筆者據此而發軔，揀選幾首具有強烈歷史底蘊的詩作，欲從中探究杜牧的史學論斷風格。且筆者希望能將杜牧作品與所影射的史事進行更完整之連結，畢竟

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散賦 晚唐及宋代（亦稱散文賦、文賦）。6.股賦 明代（套用八股句式的體裁）。※ 杜牧 阿房宮賦、 歐陽脩 秋聲賦、 蘇軾 赤壁賦，皆為散賦之名篇。 句義補充資料： 1.桂棹兮蘭槳，擊空明兮泝流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方：

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散文賦、文賦 →化典重的詩性為流利的散文性 杜牧→阿房宮賦。 歐陽修→秋聲賦。 蘇軾→前後赤壁賦：夜遊赤壁，萬物盛衰消長之理 八股文賦 明清盛行，科舉取士 賦 源於詩，興於楚辭，盛於兩漢 二、了解蘇軾的文學成就與風格。 三、培養

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〈阿房宮賦〉為杜牧名作，此作跳脫唐代律賦之窠臼，強烈的史傳筆法影 響後世散文賦作之發展。筆者據此而發軔，揀選幾首具有強烈歷史底蘊的詩 作，欲從中探究杜牧的史學論斷風格。且筆者希望能將杜牧作